Canon teleobjektyvo pasirinkimas. Mėgėjų modeliai

Vieta

Pavadinimas

Funkcija reitinge

Geriausi standartiniai fiksuoto kadro objektyvai „Canon” fotoaparatams

1	„Canon EF 50mm f/1.4 USM	Geriausias kainos ir kokybės santykis. Populiariausias standartinis objektyvas
2	„Canon EF 40mm f/2.8 STM	Geras kainos ir kokybės santykis. Puikus pusiau profesionalus objektyvas
3	„Canon EF 85mm f/1.2L II USM	Gražios nuotraukos esant silpnam apšvietimui
4	„Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM	Hibridinė stabilizavimo sistema. Fokusavimo ribotuvas

Geriausi „Canon” standartiniai kintamojo fx objektyvai

1	„Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM	Universalumas. Technologinis garsas
2	„Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM	Optimalus kainos ir kokybės santykis. Puikios funkcijos už mažą kainą
3	„Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM	Geriausias objektyvo komplekto pakaitalas dalinio kadro fotoaparatui
4	„Canon EF-M 18-150mm f/3.5-6.3 IS STM	Universalus kelioninis objektyvas. Iki 8x optinis priartinimas.3 kartus

Geriausi teleobjektyvai „Canon” fotoaparatams

1	„Canon EF 70-200mm f/4L IS II USM	Mažiausias fokusavimo atstumas. Objektyvo apsauga. Atsparus dulkėms ir vandeniui
2	„Canon EF 135mm f/2L USM	Geriausias fiksuotas teleobjektyvas
3	„Canon RF 24-240mm f/4-6.3 IS USM	Nano USM technologija. Penkių žingsnių stabilizatoriaus ekspozicija

Geriausi „Canon” plačiakampiai objektyvai

1	„Canon EF 17-40mm f/4L USM	Geriausias kainos ir kokybės santykis
2	Canon RF 35mm f/1.8 Macro IS STM	Žingsnio diskas. „Super Spectra” dangos
3	„Canon EF-S 10-22 mm f/3.5-4.5 USM	Geriausias itin plataus kampo objektyvas dalinio kadro fotoaparatams
4	„Canon EF 28mm f/2.8 IS USM	Geriausias apžvalgos kampas, užtikrinantis patogumą. Puiki vaizdo kokybė

Geriausi standartiniai fiksuoto fx objektyvai „Canon” fotoaparatams

Fiksuoto židinio nuotolio objektyvus gali įsigyti bet kuris profesionalus fotografas. Greitesnė optika leidžia užfiksuoti nuotraukas be suliejimo prasto apšvietimo aplinkoje ir suteikia maloniai neryškų foną. Standartiniai lęšiai neiškraipo erdvės geometrijos ir perteikia vaizdą tokį, kokį yra įpratusi matyti žmogaus akis. Vienintelis pagrindinių objektyvų trūkumas, dėl kurio bijo vidutiniai fotografai, yra tai, kad nėra priartinimo objektyvo. Priartinkite arba atitolinkite objektą, kad priartintumėte arba atitolintumėte vaizdą.

Camera obscura

Fotoaparato protėvis buvo camera obscura (lot. – tamsusis kambarys). Tai žinoma nuo V a. pr. m. e. kinų filosofo Mo-tzu, kuris papasakojo žmonėms apie vaizdų atsiradimą ant sienos tamsiame kambaryje, kai pro mažą skylutę patenka šviesos spindulys, dėka. Aristotelis šiek tiek vėliau aprašė jo principą. X a. arabų matematikas Alkhazainas juo pasinaudojo įrodydamas šviesos spindulių sklidimo tiesiškumą. 13 amžiuje Rogeris Baconas vėl atrado.

Praktinį camera obscura pritaikymą atrado menininkai, o pirmasis tai padarė didysis Leonardas da Vinčis (Leonardo da Vinci). Tai buvo tamsus kambarys su nedidele skyle sienoje. Pro jį prasiskverbianti šviesa ant priešais esančios sienos projektuoja apverstą apšviesto objekto ar kraštovaizdžio atvaizdą, tokį ryškų ir sodrų, kad dailininkui tereikėjo nubrėžti jo kontūrus ir nutapyti gautą atvaizdą, išlaikant šešėlius, tonus ir atspalvius.

Daugelis garsių dailininkų naudojo šį įrankį detaliam daiktų, baldų ir architektūros detalių perteikimui. Tačiau ne visi buvo patenkinti aukštyn kojomis apverstu vaizdu.

Šią problemą pavyko išspręsti viduramžių premonstratiečių ordino vienuoliui Johanesui Tsangui. Kruopščiai išstudijavęs Leonardo darbus, 1686 m. jis suprojektavo nešiojamąją obscūros kamerą, kurios veidrodis su šviesos spinduliu buvo išdėstytas 45 laipsnių kampu. Vienuolio projekcija buvo rodoma ant horizontalios matinės plokštelės, iš kurios dailininkui buvo daug lengviau nukopijuoti jau perverstą vaizdą ant popieriaus.

Geriausi „Canon” fotoaparatams skirti standartiniai kintamojo fx objektyvai

Pradedančiajam fotografui mėgėjui patogiausia naudoti priartinimo objektyvą. Sukdami priartinimo žiedą, galite priartinti ir atitolinti vaizdą nejudėdami. Panaši funkcija yra skaitmeninėse muilo operose, todėl ji atrodo įprasta. Tačiau šis universalumas atsispindi jūsų nuotraukų kokybėje. Naudojant tuos pačius nustatymus, žanro optika užtikrins geresnį vaizdą. Svarbu suprasti, kad priartinant ir nutolinant keičiasi ne tik kadro užpildymas, bet ir matymo kampas. 18-55 rinkinio objektyvas tampa plačiakampiu objektyvu esant mažiausiam fokusavimui ir portretiniu objektyvu esant didžiausiam fokusavimui. Tačiau rinkinio objektyvai turi ribotas galimybes, todėl mėgstantiems fotografuoti keliones ir atviras nuotraukas reikėtų rinktis pagrindinį objektyvą su plačiu židinio nuotolio diapazonu ir PT objektyvus.

Pažintis su lęšiais

Teleobjektyvas yra būtina bet kurio pažengusio fotografo optikos rinkinio dalis. Praėjusios savaitės straipsnyje nagrinėjome biudžetinio teleobjektyvo pasirinkimo temą iš „Canon. Dabar metas pakalbėti apie aukštesnės klasės modelius. Mūsų redaktorių rankose yra keturios didelės baltos „elkės” su 70-200 mm židinio nuotoliu. Šioje pamokoje paaiškinsime modelių skirtumus ir pasakysime, kokioms programoms tinka kiekvienas iš jų.

Šviesumas kaip tinkamumas

Pirmasis ir svarbiausias skirtumas tarp keturių mūsų bandymo dalyvių yra diafragmos santykis. Tai matyti plika akimi: greitoji pora yra daug didesnė.

„Canon EF 70-200mm f/4L USM

Šis objektyvas yra labiausiai įperkamas iš visų mūsų testo objektų. Žinoma, už tokius pinigus galėtumėte nusipirkti kitą mėgėjišką DSLR. Tačiau profesionali optika nėra pigi, o daugelio konkurentų fone šis modelis atrodo labai patraukliai.

„Canon” EF 70-200 f/4L USM – malonu naudoti nuo pat pirmos akimirkos, kai jį paimate į rankas. Malonu laikyti rankose. Lengvas metalinis korpusas nepriekaištingai surinktas. Žiedo eiga labai sklandi ir be trūkčiojimų. Fokusavimo ir priartinimo metu objektyvo matmenys nesikeičia; jokios dalys nejuda ir nesisuka. Tai ypač stebina po biudžeto modelių. Objektyvas atrodo kažkaip išskirtinai, neatrodo gremėzdiškas ir sveria šiek tiek daugiau nei 700 gramų. Tačiau kompaktiškas metalinis korpusas yra atsparus dulkėms ir vandeniui.

Objektyvo šone yra pora jungiklių: vienas įjungia ir išjungia automatinį fokusavimą, o kitas apriboja fokusavimo diapazoną. Ši funkcija sutrumpina ir taip trumpą fokusavimo žiedo eigą, todėl sutrumpėja fokusavimo laikas. Tai patogu, kai fotografuojate iš gana didelio atstumo – daugiau nei trijų metrų. Tačiau norėdami pasinaudoti fokusavimo atstumo ribotuvo privalumais, turėsite fotografuoti labai sudėtingą objektą.

Židinio nuotolio ribotuvas gali praversti medžiojant nuotraukas. Tačiau Maskvos paukščių greitis yra gerokai mažesnis nei „Canon EF 70-200 f/4L USM” automatinio fokusavimo greitis.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L” nustatymas: ISO 100, F4, 1/500 s

Reikalas tas, kad net ir esant visiškam fokusavimo atstumui greitis netrūksta. Šio objektyvo tylusis USM variklis visiškai nesukelia problemų. Dažniausiai objektyvas užfiksuojamas per tą sekundės dalį, kurią reikia paspausti užraktą. Tai labai greitas objektyvas, vienas greičiausių šiuolaikinių televizorių.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L” nustatymas: ISO 100, F4, 1/320 s

Modelio optinė kokybė taip pat yra puiki. Atvira diafragma veikia visu priartinimo diapazonu. „Canon EF 70-200 f/4L USM” fotoaparatas „Canon EF 70-200 f/4L USM”, esant didžiausiam fokusavimo nustatymui, užtikrina puikias detales kadro centre ir tik nežymiai sumažina ryškumą kampuose. Diafragmą sumažinus vienu ar dviem laipsniais, techninė kokybė pagerėja labai nežymiai, nes jau pasiekėte beveik maksimalų ryškumą esant atvirai diafragmai.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L” Nustatymas: ISO 100, F4, 1/500 s

Panaši situacija ir 70 mm priartinimo padėtyje. Vienintelis skirtumas yra tas, kad šiek tiek labiau prarandamos detalės pačiuose kampuose. Tačiau centre ir pakraščiuose objektyvas yra toks pat ryškus ir esant atvirai diafragmai.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L” Nustatymas: ISO 100, F4, 1/1600 s

Chromatinės aberacijos lygis yra žemas. Nėra kontrasto vidutinio kontrasto scenose. Didelio kontrasto nuotraukose, esant atvirai diafragmai, išblukimas matomas tik kadro pakraščiuose. Tačiau neatrodo, kad jie turėtų didelės įtakos vaizdų kokybei.

Chromatinė aberacija nepasireiškė net tokioje sudėtingoje scenoje. Programinė iškraipymų korekcija fotoaparate buvo išjungta.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L” Nustatymas: ISO 100, F4, 1/200 sek

Objektyvas gali gana stipriai, bet švelniai sulieti foną nuotraukose. „Bokeh” neturi jokių akivaizdžių trūkumų, pavyzdžiui, neryškumo ar pastebimo dribsnių efekto. Žvelgdamas į ateitį, noriu pasakyti, kad visų keturių mūsų testo veikėjų modeliai yra labai panašūs.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L” Nustatymas: ISO 100, F4, 1/320 sek

Iš šio modelio trūkumų galima pažymėti nebent tai, kad pastebimas vinjetavimas esant atvirai diafragmai ir tam tikras pagalvėlės iškraipymas telepozicijoje, kuris gali tapti kliūtimi tik fotografuojant techninius objektus, kuriuose gausu tiesių linijų kadro kraštuose.

Šiame paveikslėlyje pastebimas vinjetavimas. Tačiau pakoregavus diafragmą aberacija gerokai sumažėja. Tai taip pat yra vienas iš nedaugelio kadrų, kuriame galima rasti chromatinės aberacijos pėdsakų pačiuose vaizdo kraštuose.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L” Nustatymas: ISO 100, F4, 1/2000 s

Išvados

„Canon EF 70-200 f/4L USM” yra puikus kainos ir kokybės santykis. Tai klasikinė „Elka” su visais aukščiausios klasės optikos privalumais: tvirta ir išmani konstrukcija, apsauga nuo dulkių ir drėgmės, didelis aštrumas esant atvirai diafragmai. Ypač reikėtų paminėti fokusavimo greitį. Tai labai aukštas. Trūkumai čia gana įprasti: vinjetavimas esant atvirai diafragmai ir daugeliui televizorių būdingas iškraipymas, panašus į pagalvėlę, esant telepozicijai.

Ne toks didelis diafragmos santykis ir stabilizatoriaus nebuvimas gali apriboti „Canon EF 70-200 f/4L USM” taikymo sritį. Pavyzdžiui, profesionaliam reportažui sudėtingomis apšvietimo sąlygomis (patalpose, po saulėlydžio) geriau rinktis ryškesnį modelį. Tačiau, kai reikia fotografuoti lauke, keliaujant, salėse su ne per silpnu apšvietimu, „Canon EF 70-200 f/4L USM” bus puikus pasirinkimas tiek entuziastams, tiek profesionaliems fotografams. Dėl f/4 diafragmos santykio ir stabilizavimo nebuvimo objektyvas yra ne tik prieinamas, bet ir lengvas savo klasei, todėl puikiai tinka keliautojams.

Privalumai:

labai geras kainos ir kokybės santykis; palyginti lengvas savo klasei; labai didelis fokusavimo greitis; fokusavimo atstumo ribotuvas; didelis aštrumas nuo atviros diafragmos; maža chromatinė aberacija; apsauga nuo dulkių ir drėgmės.

Trūkumai:

pastebimas vinjetavimas esant atvirai diafragmai; iškraipymai teleobjektyve.

„Canon EF 70-200mm f/4L IS USM

„Canon EF 70-200 f/4L IS USM” praktiškai yra „Canon EF 70-200 f/4L USM” brolis dvynys. Objektyvų išvaizda labai panaši, tačiau pagrindinis skirtumas – auksu nudažytas vaizdo stabilizatoriaus logotipas. Optinis stabilizatorius „Canon EF 70-200 f/4L IS USM” korpuse, todėl šis objektyvas sveria tik keliasdešimt gramų daugiau. Tačiau kainų skirtumas yra daug didesnis. Galbūt kaina skiriasi dėl to, kad stabilizavimo sistema įdiegta neprarandant objektyvo dydžio ir svorio.

Objektyvas išlieka tvirtas, o fokusuojant ar priartinant jo dalys nejuda ir nesisuka. Korpusas atsparus dulkėms ir vandeniui. Korpuso metalas gerai jaučiasi rankoje. Žodžiu, legendinė „elka”… Tačiau laikas pereiti prie šaudymo. Pirmiausia mane domina, kuo skiriasi šie du objektyvai: Canon EF 70-200 f/4L USM ir Canon EF 70-200 f/4L IS USM?

Automatinio fokusavimo greitis beveik nesiskiria. USM diskas yra labai greitas ir tylus. Galimybė apriboti fokusavimo atstumą nuo trijų metrų iki begalybės padidina automatinio fokusavimo greitį. Tačiau yra tam tikras skirtumas tarp dėmesio sutelkimo. Stabilizatorius! Jis užfiksuoja nuotrauką, kai iki pusės nuspaudžiate užrakto atleidimo mygtuką, ir tiesiog priklijuoja ją prie vaizdo ieškiklio. Tai leidžia tiksliau kadruoti ir automatiškai fokusuoti, todėl fotografuojant iš rankų ir naudojant maksimalų priartinimą vaizdas nešokinėja ir nešokinėja. Jei fotografuojate naudodami vieną aktyvų AF tašką, stabilizavimas gerokai padidina AF stabdymo galią.

Spartus ir jautrus automatinis fokusavimas yra pakankamai greitas, kad galėtumėte fotografuoti kylantį lėktuvą. Beje, „Wilga” pasiekia 90 km/val. greitį!

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 100, F4, 1/1250 s

Stabilizatorius turi du režimus: statinėms ir greitai judančioms scenoms (atitinkamai 1 ir 2). Antruoju režimu jo veiksmai nėra tokie agresyvūs, o stabilizavimo sistema leidžia fotografuoti panoramuojant, nesistengiant „sulėtinti” vaizdo, bet išlyginant staigius trūkčiojimus.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 100, F4, 1/1250 s

Stabilizatorius taip pat veiksmingas fotografuojant iš rankų, kai užrakto greitis yra mažesnis už kritinį. Užrakto greitis, nustatytas iki židinio nuotolio, laikomas saugiu. 200 mm atveju būtų 1/200 sek. „Canon EF 70-200 f/4L IS USM” stabilizatorius leidžia naudoti gerokai lėtesnį užrakto greitį. Fotografavau iš rankų ir galėjau gauti aštrius kadrus, kai užrakto greitis buvo 1/30-1/20 sek.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 1000, F4, 1/50 s

Tai yra maždaug trimis laipsniais daugiau už kritinę vertę. Tačiau daug kas priklauso nuo fotografo rankų ir pasirinkto objekto. Kai objektas nejuda, stabilizuotas objektyvas gali būti veiksmingesnis už šviesesnį nestabilizuotą teleobjektyvą.

Turėdami stabilizatorių, galite drąsiai eksperimentuoti su lėtais užrakto greičiais net ir be trikojo

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 200, F4, 1/15 s

Dėl optinio stabilizavimo objektyvo optinė konstrukcija yra daug sudėtingesnė. Jį sudaro 20 elementų, suskirstytų į 15 grupių. Palyginimui, kanonas EF 70-200 f/4L USM turi tik 16 elementų 14 grupių. Tačiau ši komplikacija nepakenkė optikos kokybei. Pavyzdžiui, objektyve beveik nėra chromatinės aberacijos. Jų rasite tik labai kontrastinguose kadruose.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 100, F4, 1/1000 s

Objektyvas užtikrina malonų ir švelnų fono suliejimą.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 100, F4, 1/250 sek

Atviros diafragmos aštrumas centre ir kadro kraštuose yra didelis, o kampuose šiek tiek sumažėja. Tai pasakytina ir apie 70 mm, ir apie 200 mm pozicijas. Diafragma iki f/5.6-f/8 net kadro kampai yra visiškai ryškūs.

Židinio nuotolis 200 mm

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 100, F4, 1/500 s

70 mm židinio nuotolis

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 100, F4, 1/1600 s

Vinjetavimas ir geometrinis iškraipymas yra lygiai tokie patys kaip ir „Canon EF 70-200 f/4L USM”. Objektyvai šiame filme taip pat yra tarsi broliai dvyniai. Kampų neryškumas atsiranda esant atvirai diafragmai, sumažėja esant f/4 ir visiškai išnyksta esant f/8. Tiesios linijos, esančios netoli kadro krašto, šiek tiek išlinksta link centro, kai fotografuojama naudojant ilgą priartinimo intervalą. Šis reiškinys vadinamas pagalvės iškraipymu. Tai būdinga daugumai teleobjektyvų.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/4L IS” nustatymas: ISO 100, F4, 1/1000 s

Išvados

„Canon EF 70-200 f/4L IS USM” yra labiau prieinamo „Canon EF 70-200 f/4L USM” brolis dvynys. Toks pat kompaktiškas dizainas ir palyginti nedidelis svoris, atsparus dulkėms ir vandeniui, labai greitas automatinis fokusavimas. Net ir vaizdo kokybės požiūriu šie objektyvai yra panašūs: abu pasižymi dideliu aštrumu nuo atviros diafragmos ir maža chromatine aberacija. Jų trūkumai nėra labai dideli, tačiau jų yra. Taip pat vienas už du: pastebimas vinjetavimas esant atvirai diafragmai ir į pagalvėlę panašus iškraipymas telepozicijoje.

Tačiau yra labai svarbus skirtumas – stabilizatorius. „Canon” EF 70-200 f/4L IS USM veikia puikiai, todėl galite fotografuoti statiškas scenas iš rankos, naudodami lėtesnį užrakto greitį, patogiai fotografuoti didžiausiu fokusavimo atstumu ir užtikrintai fokusuoti. Trumpai tariant, tai fotografo vaikinas. Jei turite pinigų stabilizuotai šio objektyvo versijai, geriau ją įsigyti.

Privalumai:

palyginti nedidelis šios klasės svoris; labai didelis fokusavimo greitis; fokusavimo atstumo ribotuvas; didelis aštrumas nuo atviros diafragmos; maža chromatinė aberacija; apsauga nuo dulkių ir drėgmės; veiksmingas stabilizatorius.

Trūkumai:

pastebimas vinjetavimas esant atvirai diafragmai; iškraipymai teleobjektyve.

„Canon EF 70-200mm f/2.8L USM

Šis objektyvas skiriasi nuo dviejų jau išbandytų objektyvų tik raudona juostele, žyminčia priklausymą L serijai, ir balta korpuso spalva. Didesni, sunkesni, ryškesni. Ir tai ne tik žodžiai. „Canon EF 70-200 f/2.8L USM yra tipiškas aukštos klasės priartinimo objektyvas. Panašūs objektyvai su f/2 diafragmos santykiu.8, skirtas pirmiausia profesionaliems fotografams. Tai bekompromisė optika. Kokia termino reikšmė? Skaitykite šią „Canon” L-TV testo dalį.

Pradėkime nuo išorinių duomenų. Atrodo kaip kanonas EF 70-200 f/2.”8L USM” yra gražuolis: didingas, gražus ir didelis. Taip, teisingai, didelis: objektyvas nėra storas ar ilgas. Jo ūgis vienodai įspūdingas pagal visus matavimus. Kartais tai gali būti iššūkis. Ne kiekvienas fotoaparato krepšys tinka. Su šiais lęšiais negalėsite likti nepastebėti minioje. Pridėjus objektyvo gaubtą ir trikojo kojelę, jūsų fotoaparatas tikrai sulauks didelio susidomėjimo! Vienintelis būdas užmaskuoti save – susilieti su žurnalistais, turinčiais tokią pačią įrangą. Šie televizoriai dažniausiai matomi įvairių renginių spaudos zonose. Tačiau kai kuriuose žanruose, pvz., vestuvių, optikos išvaizda gali turėti didelės reikšmės mokesčio kainai. Taigi, mes neskaičiuosime garbingo eksterjero kaip minuso.

Neabejotini pliusai yra apsauga nuo dulkių ir drėgmės (nors objektyvas neturi bajonetinio žiedo), išorinių elementų nejudrumas fokusavimo ir priartinimo metu ir komplekte esanti trikojo kojelė. Be jo negalima fotografuoti ant trikojo ar monopodo – objektyvas yra sunkesnis už fotoaparatą.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymai: ISO 400, F5.6, 1/2500

Svoris yra antrasis sunkumas, su kuriuo fotografas susiduria dar prieš fotografuodamas. 1310 gramų stiklo ir metalo. Tačiau tam tikra prasme tai yra privalumas. Objektyvas neturi optinio stabilizatoriaus, o didelės masės objektai yra mažiau jautrūs aukšto dažnio virpesiams. Mažiau svyravimų – ryškesni kadrai. Bet jūsų rankos vis tiek greitai pavargsta.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymas: ISO 400, F4, 1/5000 s

Pradėkite fotografuoti! Židinio greitis tik šiek tiek mažesnis nei mažesnių analogų. Skirtumas pastebimas tik lyginant poromis. Tačiau fotografuojant dėl automatinio fokusavimo nusiskundimų nėra: fokusavimas vyksta greitai ir beveik be garso, vos girdimas USM pavaros svyravimas.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymai: ISO 400, F4, 1/4000 s

Tačiau stabilizatoriaus trūkumas tampa labai pastebimas po to, kai kanonas EF 70-200 f/4L IS USM. Pirmiausia vaizdo ieškiklyje matote rankų drebėjimą. Antra, tiksliai parinkti vieną fokusavimo tašką esant didžiausiam židinio nuotoliui gali būti sudėtinga dėl šiek tiek drebančio vaizdo.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymas: ISO 3200, F2.8, 1/200

Tačiau svarbiausia yra užrakto greičio apribojimas statinėje fotografijoje. Jei esate pripratę prie stabilizuotos optikos, 1/200 sekundės užrakto greitis gali šiek tiek nustebinti ir nuvilti. Net ir esant f/2 diafragmai.8 fotografuodami vakariniame mieste būsite priversti naudoti ISO nustatymus su trimis nuliais. Priešingu atveju tai yra migla.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymai: ISO 2500, F2.8, 1/160

Fotografuojant veiksmo nuotraukas pirmenybė teikiama diafragmos vertei, o ne stabilizatoriui. Vieno žingsnio pranašumas prieš f/4 objektyvus – dvigubai didesnis užrakto greitis arba ISO sumažinimas. Jei fotografuojate judančius objektus, kai IS trukdo, tai yra papildomas privalumas, kurio negalima pranokti. Būtent šį pranašumą vertina profesionalūs fotografai, įskaitant reportažų fotografus, kai greitai judantys objektai yra svarbesni už statiškus.

Objektyvo aštrumas nė kiek nenusileidžia mažesniems analogams. Jis jau yra labai ryškus esant atvirai diafragmai tiek 70 mm, tiek 200 mm atstumu. Tik šiek tiek sumažėjęs ryškumas kadro kampuose. Tačiau kampai, esant f/4, tampa pernelyg aštrūs. Naudodamas šį objektyvą dažniau mažinau diafragmą dėl lauko gylio nei dėl detalumo. Esant f/2.8 DOF atrodo labai mažas.

Židinio nuotolis: 200 mm

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymai: ISO 100, F2.8, 1/1600

70 mm židinio nuotolis

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymas: ISO 100, F2.8, 1/3200

Fotografuojant 70 mm atstumu ir esant atvirai diafragmai, esant kontrastingoms scenoms, objektyvas linkęs į chromatinę aberaciją. Stebėtina, kad labiausiai pageidaujamoje 200 mm padėtyje chromatinės aberacijos lygis yra pastebimai mažesnis net esant atvirai diafragmai. Spalviniai pakraščiai beveik nematomi.

Esant 70 mm atvirai diafragmai, pastebima chromatinė aberacija

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymas: ISO 400, F2.8, 1/60

Chromatinė aberacija nėra problema telepozicijoje, net ir esant gana sudėtingoms sąlygoms. 200 mm židinio nuotolis

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymas: ISO 100, F2.8, 1/3200

Kiti optiniai trūkumai – vinjetavimas, kuris pasireiškia, kai diafragma atidaryta, bet gerokai susilpnėja, kai diafragma atidaryta, ir beveik visiškai išnyksta, kai diafragma atidaryta f/5.6. Teleobjektyvo padėtyje taip pat yra nedidelis žnyblinis iškraipymas, tačiau jis beveik nepastebimas.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8 L nustatymai: ISO 100, F2.8, 1/4000

Išvados

„Canon EF 70-200 f/2.8L USM pirmiausia skirtas fotografams, kurie fotografuoja esant sudėtingoms apšvietimo sąlygoms. Jos elementas – visų formų reportažai, nuo vestuvių iki sporto. Pagrindinis šio modelio privalumas – absoliučiai veikianti atvira diafragma su dideliu ryškumu visame židinio nuotolių diapazone. Atsižvelgiant į šį svarų argumentą, nedideli EF 70-200 f/2 trūkumai.8L USM atrodo dar nereikšmingesnis: chromatinė aberacija esant atvirai diafragmai ties 70 mm, vinjetavimas, taip pat solidus dydis ir svoris. Nepaisant to, juos paminėjome savo išvadose. Tačiau nepamirškime stipriųjų objektyvo pusių. Be aštrumo, jis pasižymi sklandžiu, bet stipriu fono suliejimu, greitu ir tyliu automatiniu fokusavimu, dulkėms ir vandeniui atspariu korpusu (tačiau be korpuso tvirtinimo sandariklio), trikojo laikikliu ir geru kainos ir kokybės santykiu.

Privalumai:

didelis ryškumas esant atvirai diafragmai; stiprus ir akiai malonus fono suliejimas; didelis fokusavimo greitis; fokusavimo atstumo ribotuvas; apsauga nuo dulkių ir drėgmės; pridedama trikojo kojelė.

Trūkumai:

didelis dydis ir svoris; chromatinė aberacija esant atvirai diafragmai (70 mm); vinjetavimas esant atvirai diafragmai.

„Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

„Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM yra aukščiausios klasės „Canon” 70-200 serijos teleobjektyvas. Pavadinime esantis skaičius „two” reiškia, kad tai yra antroji, patobulinta objektyvo versija, todėl fotografas gali tikėtis neprilygstamos vaizdo kokybės. Ar tikrai tinka?? Tai išsiaiškinsime savo teste.

„Canon EOS 5DS R” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM nustatymai:ISO 100, F8, 1/80 sek

Citius, Altius, Fortius!

Olimpinis šūkis, kurį objektyvo savininkai turės išmokti iš karto įsigiję šį objektyvą. Geriausias priedas prie „Canon EF 70-200mm f/2″.”8L IS II USM” net nebūtų šviesos filtras ar dėklas, tai būtų sveikatos klubo prenumerata. Pusantro kilogramo sveriantis stiklas ir metalas puikiai dera su vieną kilogramą sveriančiu fotoaparato „korpusu” ir sudaro galingą kūrybinį įrankį bei veiksmingą pratybų priemonę. Užteks juokauti. Jei norite įgyti asmeninės patirties, net dvi valandas fotografuodami su „Canon EF 70-200mm f/2” galėsite įvaldyti šį sportą.8L IS II USM pasirodė esąs iššūkis. Varginantis..

Objektyvas yra ne tik sunkus, bet ir gana talpus. Ne kiekviename krepšyje ar kuprinėje jis bus įmontuotas. Taigi tarp fotografavimo darbų ar trumpų pertraukų fotografas turi jį nešiotis rankose, ant peties ar ant kaklo.

Kokybė be kompromisų

Ką gaunate mainais už kietą svorį? Pirma, drebančias rankas gerai apsaugo optinis stabilizatorius. Be to, jis padeda užtikrintai fokusuoti naudojant vieną fokusavimo tašką. Apie jo veiksmingumą plačiau kalbėsime vėliau.

Aštrumas, greita diafragma ir veiksmingas stabilizavimas – pagrindinės šio objektyvo savybės

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM nustatymas: ISO 100, F2.8, 1/1000

Antra, kaip sakė vieno kultinio Guy Ritchie filmo herojus, „svoris yra patikimumas”. Ir nesvarbu, ar kalbame apie ginklus, ar apie fotografavimo įrangą. „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM yra klasikinė „Elka”, atspari dulkėms ir vandeniui, be išorinių judančių dalių ir su metaliniu cilindru. Objektyvas, kuris puikiai veikia ir sningant, ir lyjant.

Prieš darydamas šį kadrą nuėjau keletą kilometrų ryto rasos ir rūko apsuptyje. Visi įrankiai ir drabužiai buvo šlapi.

„Canon EOS 5DS” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM nustatymas: ISO 100, F5, 1/1000 sek

„Canon EF 70-200mm f/2” automatinis fokusavimas.8L IS II USM yra labai geras! Įdomus yra laikas: fotoaparatas ryškina vaizdą, kai nuspaudžiate užrakto atleidimo mygtuką. Ačiū USM diskui.

Bėgančio vaiko fotografavimas su automatinio fokusavimo sekimu nėra problema.

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM nustatymas: ISO 100, F2.8, 1/1600

Galiausiai objektyvas užtikrina labai aukštą vaizdo kokybę. Sudėtingesnė grandinė nei nestabilizuoto analogo (23 elementai, palyginti su 18), todėl ji yra tiek pat gera, kiek ir gera.

„Canon EOS 5DS R” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM Nustatymas: ISO 100, F4, 1/200 s

EF 70-200 mm f/2.8L IS II USM aštrus esant atvirai diafragmai ir visiems židinio nuotoliams. Tačiau, kaip ir nestabilizuotas fotoaparatas, jo detalumas šiek tiek sumažėja vaizdo kampuose. Vieno žingsnio diafragma labai pagerina situaciją kampuose, o kadro centras tampa ryškus.

Židinio nuotolis 200 mm

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM nustatymas: ISO 100, F2.8, 1/2000

70 mm židinio nuotolis

„Canon EOS 5D Mark III” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM Nustatymas: ISO 100, F2.8, 1/4000

Būtent su šiuo objektyvu išbandėme „Canon” reikliausią optiką: EOS 5DS ir EOS 5DS R. Ir net su EF 70-200mm f/2.8L IS II USM nė karto mūsų nenuvylė.

Žinoma, kaip ir kiti objektyvai, EF 70-200mm f/2.8L IS II USM turi vinjetavimą esant atvirai diafragmai, tačiau vinjetavimas jau gerokai sumažėja, kai diafragma yra f/4, o kai diafragma yra f/5, vinjetavimo beveik nebelieka.6. Iškraipymai telepozicijoje yra nežymūs. Rasti chromatinę aberaciją nuotraukose – nelengva užduotis. Taip pat verta atkreipti dėmesį į gražų neryškios zonos modelį, objektyvo bokeh. Tačiau šiuo požiūriu jis labai panašus į kitus 70-200 šeimos fotoaparatus, kurie visi gali būti naudojami kaip portretiniai.

„Canon EOS 5DS R” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM nustatymas: ISO 100, F2.8, 1/320

Stabilizatorius

Tai, kad šiame modelyje yra stabilizatorius, neturėjo įtakos optiškai objektyvo kokybei. Fotografas gauna tikrą draugą ir sąjungininką sudėtingose fotografavimo situacijose. Manau, kad stabilizatorius yra dar veiksmingesnis nei kanonas EF 70-200 f/4L IS USM. Iki pusės nuspaudus užrakto mygtuką, vaizdo ieškiklio vaizdas tiesiog sustingsta, todėl galite tiksliau sufokusuoti pasirinktą tašką.

Problemų nekelia ir mažesni užrakto greičiai. Jei taikote į nejudančius objektus, galite padidinti užrakto greitį iki 1/15 sekundės ir gauti ryškesnes nuotraukas. Tai keturi žingsniai! Labai didelė saugumo atsarga.

Stabilizatorius man buvo naudingas fotografuojant balionus, kai fotografas neturėjo atskaitos taško: fotoaparatą reikėjo nuolat laikyti rankose, o krepšys svyravo. Atmetimo procentas buvo labai mažas.

„Canon EOS 5DS” / „Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM nustatymas: ISO 100, F5, 1/1000 sek

Išvados

„Canon EF 70-200mm f/2.”8L IS II USM” yra tikras optikos flagmanas. Jo trūkumai yra didelis dydis ir svoris, vinjetavimas esant atvirai diafragmai ir palyginti didelė kaina. Toliau pateikiami privalumai: greitas automatinis fokusavimas, drėgmei atspari konstrukcija, labai veiksmingas stabilizatorius ir, žinoma, didelis ryškumas esant atvirai diafragmai. Nepaisant sudėtingos optinės konstrukcijos, objektyvas pasižymi malonia kompozicija ir neturi ryškios chromatinės aberacijos.

Žinoma, šio modelio sritis yra profesionali fotografija. Svoris ir kaina yra du veiksniai, kurie gali jus atbaidyti nuo pirkimo. Tačiau jei jūsų tikslas – pasiekti aukščiausios kokybės rezultatus bet kokioje situacijoje, EF 70-200 mm f/2.8L IS II USM būtų geriausias pasirinkimas kanonas visa televizorių šeima.

Privalumai:

Didelis ryškumas esant atvirai diafragmai; stiprus ir akiai malonus fono suliejimas; maža chromatinė aberacija; didelis fokusavimo greitis; fokusavimo atstumo ribotuvas; apsauga nuo dulkių ir drėgmės; pridedama trikojo kojelė; veiksmingas vaizdo stabilizatorius.

Trūkumai:

Didelis dydis ir svoris; vinjetavimas esant atvirai diafragmai.

Geriausi „Canon” teleobjektyvai

Teleobjektyvų dydis pritraukia daugiau aplinkinių žmonių dėmesio. Korpusas slepia kelis optinius lęšius ir variklius, todėl galite fokusuoti tolimus objektus. Kai kurių profesionalių modelių ilgis siekia vieną metrą.

Televizorių sunku pagaminti, jis nėra pigus, bet jo taikymo sritis ribota. Jie nepakeičiami fotografuojant laukinę gamtą ar sporto renginius, tačiau nenaudojami kaip standartinė optika.

Populiaresni yra objektyvai su kintamu židinio nuotoliu, kuriuos profesionalai naudoja griežtai apibrėžtiems tikslams. Pavyzdžiui, 135 mm objektyvas yra paklausus fotografams, kurie specializuojasi vestuvių ir meilės istorijų fotografijoje. Optika vertinama dėl aštrių vaizdų, efektyvaus fono suliejimo ir gebėjimo veikti per atstumą netrikdant įsimylėjėlių privatumo.

Heliografija ir dagerotipija

Pirmąją nuotrauką obscūra kamera padarė prancūzas Nesiporas Niepce’as.

Įdomu! Neturėdamas piešimo dovanos, Niepce’as norėjo, kad už jį darbą atliktų saulės šviesa. 1926 m., po daugelio metų eksperimentų su įvairiais junginiais, jam pavyko nufotografuoti vaizdą pro savo dirbtuvės langą. Niepce’as ją pavadino heliografija.

Niepce’o amžininkas ir tėvynainis Louis Daguerre’as buvo talentingas dailininkas. Dirbdamas Ambipo komiksų teatre, jis eksperimentavo su dekoracijomis, vaizduojamomis ant didžiulių permatomų drobių, keisdamas jų apšvietimą keliais veidrodžiais. Netrūko įspūdžių.

Daguerre’as savo dioramų fragmentus piešė naudodamas kamerą obscura. Jis norėjo užfiksuoti ant stiklo gautus vaizdus. Šarlis Ševoljė, kuris jam ruošė lęšius, suvedė Daguerrą su Niepce’u. Jų bendri tyrimai lėmė, kad obscūros fotoaparate buvo įrengta šviesai jautri plokštelė, t. y.. iki pirmojo fotoaparato pasirodymo.

Dagerio aparatu padarytos nuotraukos buvo vadinamos dagerotipais.

Geriausi plačiakampiai objektyvai „Canon” fotoaparatams

Kaip matyti iš pavadinimo, plačiakampiai objektyvai turi platų matymo kampą, į kadrą sutalpina daug vietos ir užfiksuoja daug erdvės. Patogus tipinio buto ir siaurų gatvelių architektūroje. Tačiau nestandartinis matymo kampas neišvengiamai sukelia dispersiją ir erdvės iškraipymą. Ypač pastebimas kadro kampų suapvalinimas naudojant itin plataus kampo objektyvus (vadinamuosius „žuvies akis”). Štai kodėl plačiakampiai objektyvai netinka portretams. Pasikeičia žmonių veido proporcijos: nosis, kakta ir skruostikauliai vizualiai padidėja. Tačiau fotografuojant gyvūnus plataus kampo funkcija gali būti panaudota kūrybiškiems sprendimams.

Pirmasis objektyvas

Prancūzų optikas Šarlis Ševoljė (Charles Chevalier), tas pats, kuris suvedė Niepce’ą ir Daguerre’ą, ir jo tėvas, optikos dirbtuvių savininkas, gamino lęšius mikroskopams, teleskopams ir akiniams nuo saulės. Tėvas ir sūnus sukonstravo pirmuosius Niepce’o eksperimentų aparatus ir pagamino Dagerui obscūros kameras. Tėvas išrado prizminį objektyvą camera obscura. Sūnus jį patobulino. Čarlzas taip pat išrado savo tapybos priemonę – šviesųjį fotoaparatą.

Pirmąjį fotoobjektyvą 1839 m. sukūrė Charles Chevalier. Tai buvo lęšis – achromatinis meniskas. Ševoljė jį sumontavo naudodamas dviaukštį lęšį, pagamintą iš optinio stiklo su dideliu lūžio rodikliu (Flin), ir dviaukštį lęšį su mažu lūžio rodikliu (Crown). Tuo pačiu laikotarpiu jis išrado diafragmą su metalinėmis diafragmos plokštelėmis.

Įdomu! 1849 m. Paryžiuje vykusioje parodoje Chevalier pelnė aukso medalį už Piatigorsko ir jo apylinkių nuotraukas, padarytas jo objektyvu. Nuotraukų autorius – garsus rusų fotografas C.L Levitsky. 1877 m. Levickiui ir jo sūnui buvo suteiktas „Jų Imperatoriškųjų Didenybių” dvaro fotografų titulas.